《劇說很好看》用“戲中戲”的方式沉浸式感受扶貧英雄黃文秀無私奉獻的一生
                發布時間:2022-07-11 16:50:21 文章來源:光明網

                作為一檔沉浸式的劇評欄目,《劇說很好看》用更高的格局、更宏觀的視角,用真情實感對大劇、熱劇進行全媒體解讀。欄目中,主持人與劇中主創共同扮演劇中角色,用戲中戲的結構呈現幕后故事與精神內核,將娛樂與專業度相融合,開辟出一條既“有意思”又“有意義”的劇推之路。本期,《劇說很好看》便帶領觀眾走進《大山的女兒》,沉浸式感受扶貧英雄黃文秀無私奉獻的一生。

                兼具劇感與綜藝感,一場與觀眾真情實感的交流

                如何讓觀眾對一部劇感興趣,進而燃起追劇的熱情?《劇說很好看》選擇用“戲中戲”的方式,移角色關系、角色矛盾及戲劇張力,聯合上演一部由原劇延伸出來的新劇,讓觀眾自然而然地沉浸在劇情之中。本期推介的《大山的女兒》這部劇,講述的是“大山的女兒”黃文秀靠著知識走出大山,又毅然回到大山,把一生都獻給扶貧事業的故事。

                節目開始,由主持人王曦梁扮演的新駐村干部一登場,便受到了百坭村眾人的“下馬威”,每個人都害怕她的出現會搶了黃文秀書記的功勞,當觀眾因著舞臺上的劇情而好奇前因后果時,節目正式進入互動環節,為觀眾解答疑問。在百坭村的“舊困境”互動環節中,由劇中片段引入,如黃文秀書記與蘭雙應的第一次見面、黃文秀書記與蒙昌龍的意見分歧、黃文秀書記雨夜帶領全村人搶救30萬斤枇杷等,主創們則在現場還原接下來的劇情,用表演的方式重現與黃文秀書記的矛盾,感受黃文秀書記扶貧工作的不易。當觀眾對整部劇有了大致了解后,“因劇而遇”環節便通過訪談來剖析劇中主創與角色相遇時的心路歷程,蒙昌龍的扮演者李君峰說,“那里四五月份的天氣真冷,黃文秀書記一個小姑娘卻要長久地待在這里,這一刻我覺得我離真正的黃文秀書記。”黃文秀書記的扮演者楊蓉,在與黃文秀書記父親交流時得知,原來他將黃文秀書記的撫恤金都給了村里需要幫助的鄉親……

                這不僅是一場簡單的訪談,因為扮演劇中角色,主創們是離黃文秀書記的人,借助主創們的情感表達,觀眾與黃文秀書記輕易就達成了一種共情似的情感交流。而后的“導演來加戲”環節,主創們更像是代替觀眾表達了對黃文秀書記的懷戀之情。整期節目下來,現場互動與劇情演繹交疊,讓觀眾既能沉入劇情,又能跳出劇情抒發情感,有笑有淚,更有對劇的期待。將現實、劇集、節目三層時空串聯在一起,節目兼具極強的劇感與綜藝感。

                藝術與思想的結合,抽絲剝繭傳遞熱劇主題

                每部劇都有它想要傳達的主旨,如何擺脫“說教氣質”,通過一步步的劇情還原,讓觀眾能夠深刻領會劇的內核呢?《大山的女兒》是一部講述黃文秀書記無私奉獻精神的影視劇,作為旁觀者,只有真正將自己代入進黃文秀書記、代入進她扶貧工作中的身邊人、代入進整部劇主創們的情感世界中,才能理解這種偉大情感。在百坭村的“舊困境”環節,楊蓉扮演的黃文秀書記面對村民時扶貧態度堅決,面對村干部阻撓時扶貧態度強硬,都是想將改變百坭村貧困的現狀,“讓百坭村成為自己心中幸福的樂園”。

                在“因劇而遇”環節主創們真情表達,在談到三去廣西深入黃文秀書記家鄉時也提到,是父親的教導令黃文秀書記更加堅定了扶貧的決心,雷獻禾導演表示,最打動他的就是枇杷豐收后村民請黃文秀書記喝酒那場戲,村民說黃文秀書記就像他們的家長,而黃文秀書記卻說“我不是你們的家長,你們的家長才是家長,但我的家長今天很高興!”父親用真切的教導感動她,而她又用真情感動村民,從而感動電視機前的觀眾,由此,黃文秀書記扶貧事業的無私奉獻精神,變得有跡可循。

                在最后的“導演來加戲”環節,一場眾人與黃文秀書記在夢境中的對話,戳中了許多觀眾的淚點,駐村干部楊業博感謝黃文秀書記教會他做人,更教會他“從群眾中來,到群眾中去”;村委會副主任蒙昌龍感謝黃文秀書記讓他不再懦弱,帶領全村人走上共同致富的道路;蘭雙應說,現在的百坭村正像黃文秀書記所期盼的那樣發展……百坭村的一切都在欣欣向榮,黃文秀書記的愿望得以實現,這里真的成了夢想中的樂園。

                由劇延伸到人,然后再回到角色中去,觀眾的思緒始終在跟隨欄目抽絲剝繭的節奏走,情感上笑中帶淚、劇情上毫不乏味,欄目真正做到了喜聞樂見的形式與主流價值觀的衡,這種雅俗共賞更是一種高度的藝術與深刻的思想的有機融合,讓欄目既有高級質感更具可看,講好中國故事。

                創新式的舞臺表達,做好總臺影視劇傳播的工作

                《劇說很好看》是一檔創新式的“劇推”欄目,它用“劇中劇”的結構與“戲中戲”的方式,推介了許多膾炙人口的優秀電視劇。劇中主創們自登上舞臺之時起,便沉浸在劇中的角色里,不斷地與觀眾進行著圍繞劇情展開的交流。欄目與普通的訪談節目或娛樂綜藝不同,它為主創們提供了一個盡情表達自己的舞臺,讓觀眾隨著劇中橋段的重現,來順滑的與劇“相遇、相知”。欄目沒有將觀眾僅當做旁觀者來對待,反而用心用情邀請觀眾共赴一場劇情創作與情感表達。

                人們總說影視是遺憾的藝術,《大山的女兒》劇中并沒有對黃文秀書記的離開著太重的筆墨,所以,為了讓觀眾看到追劇時沒有的片段,也是為了給主創們一次彌補遺憾的機會,《劇說很好看》“導演來加戲”環節,雷獻禾導演便設計了一個眾人與黃文秀書記在夢境中對話的橋段,眾人對黃文秀書記的思念感染了觀眾,更令楊蓉熱淚盈眶,表演結束后更是用了很長時間才令自己復下來,仿佛真正的黃文秀書記在看到如今的百坭村也會如此感慨與感動,圓了所有人的一個“夢”,這無疑是《劇說很好看》作為一檔“劇推”欄目對藝術創作的尊重,對觀眾與主創團隊的尊重。

                很多觀眾表示,“節目讓自己紅了眼圈,不只是情緒久久無法靜,更多的是對黃文秀書記這種無私奉獻精神的敬佩。”《劇說很好看》有劇感、有綜藝感的表達,讓許多觀眾與電視劇《大山的女兒》共情,讓這部劇實現了深層次的推廣。但更多的是,通過極具可看的劇情與互動的融合,通過《劇說很好看》這個舞臺將黃文秀書記的英雄事跡進行了延伸和推廣,讓更多人通過節目了解《大山的女兒》,了解黃文秀書記這個人,這也是《劇說很好看》作為一檔“劇推”欄目更高層次的核心目的。

                環環相扣、抽絲剝繭,讓綜藝感與劇感齊飛,讓現實與劇情融合,《劇說很好看》“戲中戲”的表達手法,為觀眾帶來了深層次的情感共鳴與社會核心價值觀的傳遞,稱得上是一檔更“高級”的綜藝。(張文)

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